[才女]风尘

成碧

秦楼楚馆，舞榭歌台，不是爱风尘，似被前缘误

提名
鱼玄机
  这女的一生就是张茶几啊。早年叫鱼幼薇，是神童，拜温庭筠为师，爱上温大才子，温庭筠觉得配不上她，把她介绍给李亿，后嫁为李亿之妾。为李亿的大老婆所不容，遂出家到咸宜观为女道士，道号玄机。说白了就是交际花。后因嫉妒，笞杀女侍童绿翘，被京兆尹温璋所杀。
  她最有名的一句话是：“易求无价宝，难得有情郎”。也够苦的了。

momoneverland

鱼玄机……温庭筠是渣TAT……

lymyh

忘了在哪里看的，说能在中国历史上留名的不是妓女就是小老婆，虽然刻薄也未为远矣

thisummer

我忽然发现，这一楼都是些老熟人啊...你们去收集美女资料了？
kasimsophie 发表于 2011-5-30 16:31

哪里有金子+鲜花，哪里就有偶们的身影哈   还能顺便攒分升级，一举三得啊

kasimsophie

我忽然发现，这一楼都是些老熟人啊...你们去收集美女资料了？

道尔家的猫

插一句无关的话进来……
看到柳如是的那段突然想到以前读到的一副对联……
柳如是如柳，谢道韫道谢
才女多薄命啊……自古美人如名将，不许人间见白头……

马丁说： 所以一般英雄莫问出处，美女莫问how old r u?

appa

李因（1610－1685）明末清初女诗人兼画家。字是庵，号龛山逸史，晚号今生。会稽（今绍兴）人，一作钱塘（今杭州）人。早年为江浙名妓，后嫁光禄卿葛征奇为妾，工画山水、花鸟，疏爽隽逸，毫无女子纤弱之气。亦工诗，著有《竹笑轩吟草》等，诗笔清奇，有中唐遗韵.
李因，出身贫寒，资性警敏，耽于读书，不喜修饰，常“积苔为纸，扫柿为书，帷萤为灯”，苦学成才。早年为江浙名妓，海宁人光禄卿葛征奇见到其《咏梅诗》中有“一枝留待晚春开”之句，对其才华大为赞叹，顿生倾慕之心，纳为侍妾。婚后随葛职务调动，“溯太湖、渡金焦、涉黄河、泛济水、达幽燕”，15年中几乎跑遍半个中国，仍孜孜不倦，嗜书成癖，即在旅途、车船、驴背，均不忘读书吟诗。时值明末，天下大乱，一次乘舟过宿州，兵变猝起，行李首饰尽失，独抱诗稿而逃。明崇祯十六年（1643）出诗集《竹笑轩吟草》和《续竹笑轩吟草》各一卷，共260余首，多为旅途之作，其诗笔清奇，有中唐遗韵。征奇为其诗集作序，称其诗“清扬婉妩，如晨露初桐，又如微云疏雨，自成逸品，即老宿臣公不能相下。”
　 　　李因擅墨笔山水、花鸟，颇自负，自比唐王维。山水法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨点染，“以烟云掩映树石”，苍老无闺阁气。亦工芦雁。征奇尝坦言：“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”其夫每加以题跋，必在画上钤以“介庵”的印章。葛征奇和李因的字号分别是“介龛”与“是庵”，“介庵”是从两人字号中各取一字而成，可见两人情感之深。
　 　　李因花鸟画以陈淳为师，尝以沉香木刻像奉之。其画多用水墨，幽淡欲绝，于形似之外求其神，在中国古代女性画家中十分难得。画不仅得陈淳之真髓，还注重师法造化，追求王维“诗中有画，画中有诗”的境界。据画史记载，李因“每遇林木孤清，云日荡漾，即奋臂振衣，磨墨汁升许，劈笺作花卉数本。”经过不懈努力，她最终在创作上避开了女画家惯有的构图小气、笔致纤弱等弊病，以潇洒随意及疏爽隽逸的艺术风貌备受时人赞许。清窦镇《国朝书画家笔录》中对李因花鸟画的评介：“水墨花鸟苍古静逸，颇得青藤（徐渭）、白阳（陈淳）遗意。所画极有笔力，无轻弱态，当时名誉甚隆，真闺阁翘楚也。”陈维崧在《妇人集》也称她：“作水墨、花鸟，幽淡欲绝。”。
　 　　清顺治二年（1645）葛征奇去世，李因35岁，此后40年中，穷困凄凉，四壁萧然，有时不能举火，以纺织为生，兼作画自给，虽历经顺治、康熙两朝，却始终以明人自居，在画中从不署清代年号。晚年仍奋发学习、写作，正如自述所谓“白发蓬松强自支，挑灯独坐苦吟诗”。其后期之诗，格调更加深沉。论者谓“沈郁抗壮，一往情深，有烈丈夫所难为者”。
      黄宗羲曾为她作传，不过黄宗羲长得真。。。

appa

秋红除了她的美貌、才情外，更生性雅洁，特别是缠就一对三寸金莲，形似春笋，柔若无骨，恰好盈握。
　　明清以来，男子择偶第一标准就是看女儿的一双脚。
     她和泪填了一阂《忆秦娥》的词：
　　乱离别，遥念往事心摧折；心摧折，梦中情愫，衷肠泪血。虎狼强使鱼水绝，两
　　地相思苦残月，苦残月，昨夜欢笑，今朝悲切。

蝶舞翩翩

赛金花（1870年或1864年-1936年）是一个生活在19世纪末20世纪初叶，具有传奇色彩的中国女子。曾作为公使夫人出使欧洲四国，也作为妓女而知名上海，还在八国联军入侵北京后，起到了劝说联军统帅，保护北京市民的作用。赛金花曾经三度嫁作人妇。赛金花的出生日期有很多说法，主要有1864年、1871年、1872年、1874年几个版本，由于出生日期未定，其生平事迹中的年龄也有不同的说法。
在晚清众多的名妓当中，赛金花应该是最具传奇色彩的一个，除了名列“清末四大谴责小说”的《孽海花》，还有多部笔记和小说涉及她的故事。 　　
根据有关的史料，历史上的赛金花经历大概如下： 　　
其初名为赵彩云，又名傅彩云，赛金花 安徽黟县人，约生于1872年。幼年被卖到苏州的所谓“花船”上为妓，1887年（光绪十三年），适逢前科状元洪钧回乡守孝，对彩云一见倾心，遂纳为妾，洪时年48岁，傅彩云年仅15岁。不久，洪钧奉旨为驻俄罗斯帝国、德意志帝国、奥匈帝国、荷兰四国公使，其原配夫人畏惧华洋异俗，遂借诰命服饰给彩云，命她陪同洪钧出洋。90年代初，同洪钧归国，不久洪病死。1894年，傅彩云在送洪氏棺柩南返苏州途中，潜逃至上海为妓，改名“曹梦兰”。后至天津，改名“赛金花”。1900年八国联军攻陷北京时，居北京石头胡同为妓，曾与部分德国军官有过接触，也曾改换男装到皇家园林西苑（今中南海）游玩。1903年在北京因涉嫌虐待幼妓致死而入狱，解返苏州后出狱再至上海。晚年生活穷困潦倒，1936年病死于北京。

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李因（1610-1685），明末清初女诗人兼画家。字是庵，号龛山逸史，晚号今生。会稽（今绍兴）人，一作钱塘（今杭州）人。早年为江浙名妓，后嫁光禄卿葛征奇为妾，工画山水、花鸟，疏爽隽逸，毫无女子纤弱之气。亦工诗，著有《竹笑轩吟草》等，诗笔清奇，有中唐遗韵。

她从小酷爱读书、写字、绘画，因家境贫寒，买不起纸张．便在桌子、青苔石、墙壁上乃至捡来树叶练习书法，作诗攻画，终于苦学成才。

早年为江浙名妓，海宁人光禄卿葛征奇见到其《咏梅诗》中有“一枝留待晚春开”之句，对其才华大为赞叹，顿生倾慕之心，纳为侍妾。婚后随葛职务调动，“溯太湖、渡金焦、涉黄河、泛济水、达幽燕”，15年中几乎跑遍半个中国，仍孜孜不倦，嗜书成癖，即在旅途、车船、驴背，均不忘读书吟诗。时值明末，天下大乱，一次乘舟过宿州，兵变猝起，行李首饰尽失，独抱诗稿而逃。明崇祯十六年（1643）出诗集《竹笑轩吟草》和《续竹笑轩吟草》各一卷，共260余首，多为旅途之作，其诗笔清奇，有中唐遗韵。

李因擅墨笔山水、花鸟，颇自负，自比唐王维。山水法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨点染，“以烟云掩映树石”，苍老无闺阁气。亦工芦雁。征奇尝坦言：“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”其夫每加以题跋，必在画上钤以“介庵”的印章。葛征奇和李因的字号分别是“介龛”与“是庵”，“介庵”是从两人字号中各取一字而成，可见两人情感之深。

李因花鸟画以陈淳为师，尝以沉香木刻像奉之。其画多用水墨，幽淡欲绝，于形似之外求其神，在中国古代女性画家中十分难得。画不仅得陈淳之真髓，还注重师法造化，追求王维“诗中有画，画中有诗”的境界。据画史记载，李因“每遇林木孤清，云日荡漾，即奋臂振衣，磨墨汁升许，劈笺作花卉数本。”经过不懈努力，她最终在创作上避开了女画家惯有的构图小气、笔致纤弱等弊病，以潇洒随意及疏爽隽逸的艺术风貌备受时人赞许。

清顺治二年（1645）葛征奇去世，李因35岁，此后40年中，穷困凄凉，四壁萧然，有时不能举火，以纺织为生，兼作画自给，虽历经顺治、康熙两朝，却始终以明人自居，在画中从不署清代年号。晚年仍奋发学习、写作，正如自述所谓“白发蓬松强自支，挑灯独坐苦吟诗”。其后期之诗，格调更加深沉。论者谓“沈郁抗壮，一往情深，有烈丈夫所难为者”。

【郊居用松陵集韵】 　　
避世墙东住，牵船岸上居。雨分三径竹，晴曝一床书。 　　
上坂驱黄椟，临渊网白鱼。衡门楱草遍，长者莫停车。 　　

【长安秋日】 　　
高树秋声入梦迟，夜来风雨簟凉时。季鹰自解归来好，纵乏莼鲈也动思。 　　

【秋江晚泊】 　　
石尤风急泊沙湾，日落寒江鸥鹭间。秋水空明千里月，荒烟暝锁万重山。 　　
樵歌野唱犹行路，僧寺残钟独掩关。潦倒篷窗愁客梦，漫披诗史手重删。 　　

【寒食二首】 　　
月落池塘野水澄，桃花雨岸挂鱼罾。冷淘寒食无烟火，古刹深山何处灯。 　　
野岸蛙鸣隔浦听，小池春涨漾新萍。潇潇不断黄昏雨，寒食烟消鬼火青。

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2011-5-27 13:56

花鸟图，款题“崇祯壬午孟夏写于燕邸西湖李因”。钤“李因之印”、“今生”印。幅上有葛征奇长题，钤“葛征奇印”。崇祯壬午为明崇祯十五年（1642年）。

此图印证了清窦镇《国朝书画家笔录》中对李因花鸟画的评介：“水墨花鸟苍古静逸，颇得青藤（徐渭）、白阳（陈淳）遗意。所画极有笔力，无轻弱态。”

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薛素素

薛素素 （西元16—17世纪），一名素，又名素君，字素卿、润卿等，人称薛五、五郎、润娘，生卒年不详。浙江嘉兴人，一说江苏吴江人。约生活于明万历至崇祯年间，秦淮名妓，善画山水、兰竹，兼擅白描。所绘花草、虫鱼，备具意态。又善驰马挟弹，能以两弹丸先后掷发，同击一处，自称女侠。传世作品有《兰竹图》、《兰竹松梅图》、《溪桥独行图》等。

胡应麟《甲乙剩言》云：“素素姿度妍雅，言动可爱，能书，作《黄庭》小楷，尤工兰竹，下笔迅扫，各具意态，虽名画好手，不能过也”。

清初朱彝尊《静志居诗话》称其有“十能”：诗、书、画、琴、弈、箫、绣，而驰马、走索、射弹，尤绝技也。

薛素素居京师（或南京）期间，为一李姓将军所嬖，后将军携素素画像赴广西，侗苗族人见而惊为天仙下凡。

又有一彭姓宣慰使，深慕素素艳名，遣吴人冯生将其骗至湖广边城永顺。费金钱无数，素素终不身许。彭氏恼羞成怒，羁留边城十余年方放还。期间曾有诗集《南游草》多卷，惜今已不存。

薛放归后，居留南京秦淮河畔，在此结识一些江南文人名士。于嘉，又名玉嘉，字惠生，一字褒甫，江苏金坛人。家世仕宦，然才高而久困科场不售，遂弃之。肆力于诗。素素与之相识，似曾有过婚嫁之约，但不知何故未能结成姻缘。后又结识同乡沈德符（1578—1642），沈字景倩，一字虎臣，万历四十六年（1618）举人，其父沈自邠曾为万历五年第三甲进士选庶吉士，后入翰林院。景倩工诗，尤精于明代朝野掌故史实，撰有《万历野获编》一书，为明代著名野史笔记，闻名海内学林。沈、薛两人相识后，日渐情浓。沈即为之脱籍赎身，素素遂嫁景倩为妾。　　

素素嫁入沈家后，可能有过几年花间联吟，晴窗弄墨之惬意时光。但后不知又发生何变故，素素终离沈家而去。官宦世家，难容风尘旧人耶？或沈又得新欢，始乱终弃？后人难解其中疑窦，亦不敢妄自臆度。素素有怀人诗云：“良夜思君归不归，孤灯照客影微微。携来独枕谁相问，明月空庭泪湿衣。”此诗是否可以从中读出些缘由，也只好仁者见仁也。

后来又传说素素嫁为商人妇、吴中富家翁妾，均难见确切明证，姑妄信之。但其曾绘观音像与绣织佛经、大士像，则屡见于李日华、董其昌等名家笔记与书画题跋之中。寒窗孤灯，长斋绣佛。艳称海内之一代艺妓，蜕变为心如止水之佛门居士。梦中谁是画眉人？醒来试记长短更。忆往昔风光霁月，堪向谁言？

《独斟》 　　
香尝花下酒，翠掩竹间扉。独自看鸥鸟，悠然无是非。（其一） 　　
好鸟鸣高树，斜阳下远山。门前无客过，数酌自酡颜。（其二）

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2011-5-27 13:24

一五九九年作 芝兰竹石 手卷

appa

张采萍，叫采萍的也很多啊。

appa

莫愁女：战国末期楚国歌舞家。钟祥人。姓卢，名莫愁，生于公元前3世纪前后，貌美如仙，爱好歌舞。十六七岁时被楚顷襄王征进宫作了歌舞姬女。由此民间歌舞走进了楚王宫廷。在楚王宫，得以与屈原、宋玉、景差结识，受其指导，歌舞技艺日进。后将古传高曲融屈原、宋玉的骚、赋和楚辞乐声，完成了《阳春白雪》、《下里巴人》、《阳阿》、《薤露》、《采薇歌》、《麦秀歌》等楚辞和民间乐诗入歌传唱。寡和高曲《阳春白雪》成为千古绝唱，对后世的乐赋入歌传唱产生了深远影响。后因未婚夫放逐三吴扬州而投汉江，幸被渔夫救起，不知所终。

是战国的。

球球二锅头

哈哈 是有个性的盘点

嗣诫

仔细想来 人家小妾不殉夫 关白老头啥事 非得把人逼死 其中必有隐情

然后再去读读那各自的三首诗

关在第一首很隐晦滴表明相思之情 第二首呢说明自己的情史和现状  第三首 就是说春去秋来 自己心如死灰 再引申一下 来拯救我吧 来吧来吧

白的第一首就很明白滴拒绝了 你爱一个人就爱到底吧 三首综合起来就是 你都守了十年了 如果真守不下去 那就去死吧

关自取其辱 羞愤而死 白老头个色鬼恋童 见人家年纪大些 就不要了 美人 老了也是美的 自己不懂欣赏。。。。。。。。。。。。